Incontri sull'arte contemporanea

STILIZZAZIONE / DEFORMAZIONE / REALISMO MAGICO / IPERREALISMO
- la stilizzazione fra fumetto, graffito e ricamo
- la transavanguardia italiana
- le tentazioni figurative dei pittori informali
- la deformazione espressionista
- in equilibrio fra figurativo e informale
- il realismo magico e l'iperrealismo
- un nuovo manierismo
L’IRRUZIONE DELLA FOTOGRAFIA E DELLA VIDEOARTE
- la pittura sfida la fotografia: l'iperrealismo
- la fotografia sfida la pittura
- l'arte gioca con la pubblicità
- fotografia come documentazione: land art e body art
- oltre la mera documentazione
- intervenire sulla fotografia
- oltre la fotografia: la videoarte

uno sguardo impietoso sullo squallore del corpo, così realistico da sembrare grottesco.

alberi solitari dalle folte chiome, un delicato equilibrio fra figurativo e informale.

il grigio della povertà in donne e bambini delle favelas, fra metafisica e impegno sociale.

un mondo di giganti spaventati.

trompe-l’oeil sul marciapiede: il tripudio del barocco romano riproposto con lo stile dei madonnari.

riprodurre con la pittura la tecnica del mosso e la sfocatura tipiche della fotografia.

usare lo stesso linguaggio della pubblicità per smascherare i meccanismi che la regolano.

l’artista usa il proprio corpo in azioni sceniche scioccanti, al limite del masochismo, e la fotografia lo documenta.

performance di modelle nude, immobili come sculture viventi, all’interno di un set quasi cinematografico.

tele emulsionate che combinano fotografia, pittura e oggetti reali.

fotografia e ricamo: malinconia e glamour.

ambizioso e visionario, una sorta di rockstar dell’arte, com’è stato definito per la sua capacità di attirare migliaia di persone alle sue mostre. I suoi video sono veri e propri film, ricchi di musica e di effetti speciali, ma senza il minimo dialogo. Il suo ciclo più famoso è “Cremaster”: diviso in cinque parti, ha una durata complessiva di sette ore. Protagonista dei video è lo stesso Barney (che ha un fisico prestante e atletico, essendo un ex giocatore di football e un ex modello). “Leggende celtiche, rituali massonici, coreografie barocche che paiono prese dai musical degli anni Trenta, ma in costumi spaziali, supportano il continuo trasformismo dell’artista stesso, da fauno a gigante mitologico, a cartone animato” (Gian Emilio Mazzoleni). Cinematografia e performance, scultura e body-art convergono in un tripudio di invenzioni e di effetti speciali.

si serve dell’alta tecnologia per proiettare sequenze di immagini su superfici cubiche. I suoi cubi sono gabbie virtuali da cui non si può fuggire, involucri claustrofobici all’interno dei quali si dibattono i corpi nudi degli attori. I cubi sono posizionati a terra e gli spettatori possono girarci intorno senza interferire con la proiezione; tutte e cinque le facce visibili del cubo presentano la stessa immagine, ma ripresa da angolazioni diverse che tengono conto della posizione dello spettatore nella stanza, così da suggerirgli l’idea della tridimensionalità. L’effetto è particolarmente realistico e permette allo spettatore di immedesimarsi in ciò che viene proiettato.